Signora Uccello è stato scritto da Greta Gerwig, ed è anche il primo film diretto dall'attrice/cineasta, quindi non sarebbe strano supporre che provenga dalla sua vita. Dando uno sguardo più attento all'argomento - la vita di un'adolescente che frequenta la scuola cattolica a Sacramento, in California, e si diploma nel 2002 - saresti più convinto che fosse basato sulla sua vita, dato che anche lei è cresciuta a Sacramento e si è diplomata alla scuola cattolica nello stesso periodo. Tuttavia, il personaggio chiamato Lady Bird (interpretato da Saoirse Ronan) non è basato su Gerwig e, infatti, quando ho parlato con lei del film di recente, ha parlato di quanto fosse completamente diversa la vera Greta adolescente dal personaggio principale del film. Tuttavia, gran parte del film deriva dalla vita e dall'educazione di Gerwig: continua a leggere per scoprire cosa, oltre al motivo per cui non scoprirai mai cosa succede a Lady Bird dopo i titoli di coda.
247CM: Hai detto che in questo film non è successo nulla oltre al fatto che anche tu sei di Sacramento, ma volevo comunque sapere se ci sono somiglianze tra te da adolescente e Lady Bird.
Greta Gerwig: Ci sono sicuramente cose nel film che sono collegate a me, ma tutto è stato romanzato e riorganizzato. Mia sorella ha visto il film e ha capito subito cosa è reale e cosa non lo è, e può vedere tutte le piccole cose che ho preso da qualcuno e ho dato a qualcun altro. Quando la tua famiglia guarda qualcosa, sa - mio fratello, mia sorella, i miei genitori - sanno di cosa si tratta.
I think the truth is for me, I was not at all like Lady Bird. I never made anyone call me by a different name, I passed my drivers' test the very first time . . . I was much more of a rule follower, people-pleaser kind of kid. I really wanted the gold star, and it would devastate me if I didn't get it. In a way, writing the movie was like exorcising some id or demons or something I didn't have access to at the time, inventing the more untethered version of perhaps who I was, but it was not something I had access to at the time. It feels very personal to me, and it definitely has a core of truth that is very connected to me, even though it's not literally the events of my life and I was not like Lady Bird.
PS: Puoi parlarci del casting di Saiorse Ronan?
GG: Ho sempre amato Saoirse come attrice, ma non l'ho mai avuta in mente mentre scrivevo, perché cerco di inserire il personaggio esattamente nella pagina. Inoltre, è irlandese, quindi non pensavo nemmeno che avrebbe voluto farlo o che avrebbe avuto una relazione con questo film, ma poi ha letto la sceneggiatura e le è piaciuto davvero tanto e aveva questo profondo legame con la storia, e voleva davvero farlo.
È una combinazione davvero speciale di abilità tecnica, perché ha un accento. Lei no Aspetto come Lady Bird; ha creato tutta questa camminata e questa vita fisica per questa ragazza, che è separata da come è lei. E inoltre è totalmente viva in questo momento; lei è entrambe le cose, entrambe incontrollate e completamente tecniche, motivo per cui è una delle grandi.
PS: Perché hai scelto il 2003 come anno in cui ambientare il film?
GG: Il 2002, il 2003 è stato poco dopo che ero al liceo. Ho voluto scegliere quegli anni perché volevo che fossero in un mondo post-11 settembre e volevo che fosse il periodo in cui iniziavamo la guerra in Iraq. Erano trascorsi 18 mesi dall'11 settembre e sembrava che tutti questi giganteschi eventi globali stessero accadendo. Era una specie di guerra televisiva, ma non come lo era stato il Vietnam, ma [c'erano] questo tipo di resoconti sullo shock e sullo stupore. Mi sento come se nei film tutto fosse tenuto separato: le vite personali qui e gli eventi globali là, e la verità è che va tutto insieme. Vivi il momento in cui vivi.
E lo volevo anche nel momento prima che Internet prendesse il sopravvento su tutto. Stava arrivando, ma non era ancora del tutto arrivato. Potresti ancora non avere un cellulare. Non c'era Facebook. Non c'era Instagram, non c'era Snapchat, e penso che gran parte del modo in cui gli adolescenti vivono le loro vite adesso sia così, e semplicemente non penso che sia così cinematografico. Così egoisticamente non volevo girarlo.
PS: Uno dei temi più riconoscibili è il rapporto caldo e freddo madre/figlia e come è il rapporto durante l'adolescenza.
GG: Per me, questa è la storia d'amore centrale del film. È tra questa madre [interpretata da Laurie Metcalf] e questa figlia, e penso che così spesso nei film ci saranno madri ritratte come mostri o angeli, e questa non è proprio la verità. Sono umani; sono solo persone. Commettono errori e a volte se la cavano anche bene, proprio come i bambini possono essere dei veri marmocchi e, a volte, possono essere incredibilmente generosi e perspicaci. E lo sono entrambi. Per me, il rapporto tra madre e figlia, in particolare durante l'adolescenza, è quasi come se accadesse qualcosa di chimico in cui si combatte in questo modo. Siete così simili e vi state separando, e penso che questo renda tutto più complicato. Perché sanno che ti stanno perdendo. Quindi c'è questa intensità che è diversa da qualsiasi altra cosa.
PS: L'unica cosa che ho sentito un po' dura sono stati i commenti di Marion su quanto lontano potesse arrivare sua figlia nella vita. Temevi di rendere Marion un po' troppo negativa?
GG: No, non ce la faccio con nessuno dei due. Lady Bird è un po' stronza a volte, e volevo che avesse uno sparring partner alla pari. Il mio obiettivo per tutto il tempo era: sapere da dove viene quella madre e so da dove viene quella figlia. Si affrontano così duramente, ma è perché sono due facce della stessa medaglia.
PS: Lady Bird avrebbe 33 anni adesso; cosa immagini per la sua vita adesso?
GG: Non lo faccio davvero con i personaggi; una cosa che mi piace dei film è che sono finiti. Abbiamo queste persone solo per questo periodo di tempo, perché è questa la storia che devo raccontare. Il film termina con lei che prende fiato e poi passa al nero, perché per me quando espira, quella è una nuova storia. Ed è una storia che non racconterò.
Penso che ci sia una certa tristezza nel fatto che i film abbiano questo contenitore e che non vadano avanti per sempre. Perché pensi che questo sia tutto ciò che otteniamo da questi personaggi. Ricordavo quando guardavo i film che amavo da adolescente; mi avrebbe ucciso quando finissero, perché pensavo: 'Aspetta! Non c'è altro?' Uno dei miei film preferiti, così romantico, era Buona volontà di caccia , e quando finisce pensi che andrà in California a prenderla! Perché non possiamo andare in California con lui?! Come sarà? Saranno felici? E tu dici che quello non era questo film. Lo scopo centrale di questo film è portarlo nel posto dove può andare a prendere la sua ragazza in California. Quella sensazione di ma voglio sapere come andrà a finire. Per me, per concludere con questa nota, è quel dolore che non conosci.
